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這是一部蘇聯(lián)紀(jì)錄片《持?jǐn)z影機(jī)的人》由吉加·維爾托夫執(zhí)導(dǎo),Mikhail Kaufman主演的紀(jì)錄講述了:《持?jǐn)z影機(jī)的人》是蘇聯(lián)紀(jì)錄片大師、"電影眼"理論創(chuàng)始人吉加·維爾托夫于1929年推出的劃時(shí)代作品。影片主要拍攝于烏克蘭的敖德薩市，由維爾托夫的哥哥米凱爾·卡夫曼擔(dān)任攝像師并出鏡演出，開(kāi)創(chuàng)了攝影師"自我暴露"于電影中的先河。全片結(jié)構(gòu)精巧，分為觀眾入席、城市黎明、人民的工作與休息、體育運(yùn)動(dòng)和藝術(shù)實(shí)踐等多個(gè)篇章，如同一部視覺(jué)交響詩(shī)，細(xì)致刻畫(huà)了蘇維埃新社會(huì)背景下理想城市的日常生活圖景。 維爾托夫通過(guò)鏡頭捕捉工廠機(jī)器的運(yùn)轉(zhuǎn)、街道電車(chē)的穿梭、民眾的勞作與休閑，將看似平凡的日常場(chǎng)景升華為充滿節(jié)奏與活力的蒙太奇樂(lè)章。影片最革命性的突破在于其技術(shù)實(shí)驗(yàn)：維爾托夫大膽采用了二次曝光、快進(jìn)、慢動(dòng)作、畫(huà)面定格、跳躍剪輯、畫(huà)面分割等前衛(wèi)剪輯技巧，同時(shí)運(yùn)用仰角、特寫(xiě)、推拉鏡頭等新穎拍攝手法，甚至融入了一段創(chuàng)意十足的定格動(dòng)畫(huà)。這些創(chuàng)新不僅打破了傳統(tǒng)敘事框架，更讓攝影機(jī)本身成為觀察與思考的主體，完美詮釋了"電影眼"理論——即攝影機(jī)應(yīng)超越人眼局限，揭示隱藏的現(xiàn)實(shí)真理。 《持?jǐn)z影機(jī)的人》不僅是一部記錄時(shí)代的紀(jì)錄片，更是一場(chǎng)關(guān)于電影本體的元思考。它挑戰(zhàn)了觀眾與影像的關(guān)系，模糊了拍攝者與被攝者的界限，被譽(yù)為先鋒電影運(yùn)動(dòng)的里程碑。其影響深遠(yuǎn)，啟發(fā)了從法國(guó)新浪潮到當(dāng)代實(shí)驗(yàn)電影的眾多創(chuàng)作者，至今仍是研究電影理論與紀(jì)錄片歷史不可或缺的經(jīng)典之作。