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這是一部匈牙利,德國(guó),瑞士劇情片《撒旦探戈》由貝拉·塔爾執(zhí)導(dǎo),米哈伊·維格,普吉·霍瓦特,拉斯洛·費(fèi)盧戈希主演的劇情講述了:《撒旦探戈》是匈牙利電影大師貝拉·塔爾于1994年執(zhí)導(dǎo)的史詩(shī)巨作，影片長(zhǎng)達(dá)七小時(shí)，卻以其雷霆萬(wàn)鈞的敘事力量和獨(dú)特的影像美學(xué)震撼影壇。故事發(fā)生在一個(gè)陰雨連綿、破敗不堪的匈牙利集體農(nóng)場(chǎng)。村民們生活在絕望與麻木之中，此時(shí)，一個(gè)名叫伊里米亞斯的騙子——傳聞他已死亡——突然重返村莊。他聲稱(chēng)掌握著帶領(lǐng)大家走向新生活的計(jì)劃，實(shí)則意圖騙取村民們微薄的積蓄。然而，深陷困境的村民們卻將他視為唯一的救世主，盲目地追隨他的許諾。 影片結(jié)構(gòu)精妙，仿照探戈舞“六步前進(jìn)、六步后退”的節(jié)奏，分為十二章展開(kāi)敘事。同一事件有時(shí)會(huì)從不同人物的視角重復(fù)呈現(xiàn)，如同命運(yùn)的輪回與變奏，深刻揭示了謊言、背叛、希望與幻滅的交織。農(nóng)場(chǎng)逐漸走向崩潰的過(guò)程，不僅是對(duì)九十年代初東歐共產(chǎn)主義體制破產(chǎn)的尖銳隱喻，也是對(duì)人性貪婪、盲從與生存困境的普遍觀(guān)照。 貝拉·塔爾運(yùn)用了大量極具個(gè)人風(fēng)格的長(zhǎng)鏡頭，開(kāi)場(chǎng)八分鐘跟隨牛群行進(jìn)的推軌鏡頭，奠定了全片壓抑而磅礴的史詩(shī)氣質(zhì)。片中兩個(gè)段落尤為影史稱(chēng)道：一是酗酒醫(yī)生蹣跚跟拍村民的視角，充滿(mǎn)了存在主義的孤獨(dú)與悲憫；二是小女孩虐貓的殘酷場(chǎng)景，在極致的靜默中迸發(fā)出令人心碎的悲劇力量。這部融合了塔可夫斯基式詩(shī)性影像與黑色寓言的電影，以其深刻的哲學(xué)思考和無(wú)可比擬的藝術(shù)感染力，成為世界電影史上的一座不朽豐碑。